Ejzenštejn

Sommario:

Problemi metodologici
Il terzo Ejzenštejn - Il triangolo.

Infanzia, adolescenza
Lo scambio dei ruoli - Delitto e castigo - Gocciolio - Il baule, la camera, il manifesto.

L'esperienza teatrale
Il ring - Il secondo padre - Il montaggio delle attrazioni - La zuffa.

Gli inizi nel cinema: «Sciopero»
Cine-occhio, cine-pelle, cine-stregoneria - Vita e morte di un bambino.

«La corazzata Potëmkin»
Gli occhiali a stringinaso - La scalinata di Odessa - Il telone - Il pianoforte - Il maialino - La folla - La scrittura patetica - L'estasi - Le macchine.

«Ottobre»
Il montaggio satirico - La statua dello zar, la luce del padre - La scena originaria - Erotismo e misoginia - Statue - Un ricordo d'infanzia - La cantina ed il trono - La camera da letto - I benefici indiretti del montaggio.

«Il Vecchio e il Nuovo»
Punti di riferimento - Scene d'amore.

Viaggi all'estero
Presenza femminile, fantasmi maschili - I grandi temi messicani.

L'esilio interiore
Gli anni bui - Lezioni - Scritti - Disegni - Il prato di Bežin.

«Aleksandr Nevskij»
Una vigile autocensura - Un esercizio tecnico - Una metafora fisiologica - La rivincita dell'opera.

«Ivan il Terribile»
Ejzenštejn ritrovato - Errori storici, verità psicologiche - Liturgia, mascherata, esorcismo - Femminilizzazione di Fëdor - Irrigidimento di Ivan - Morte di Fëdor e liberazione di Ivan.

Il terzo Ejzenštejn tra i due Freud

Nota bibliografica

Nota di Renato Tomasino